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墨染山河四时春
——曾光洪作品赏析
《望庐山瀑布》
《行经华阴》
《春晓》
《谷口书斋寄杨补阙》
《回乡偶书》

曾光洪,2017免费注册送体验金区人,出身中药世家。毕业于湖北工学院工业美术系,长期从事平面设计工作。退休前系东风汽车公司高级工艺美术师,现为湖北省书法家协会会员、开户送体验金老年书画研究会副会长。2011年获湖北省百名老年优秀书画家称号。

曾光洪自幼酷爱书画艺术,在艺术上曾受堂兄曾光溥影响,得到过周韶华、汤文选、彭祖华、王居平等名家、老师指点。书法自幼受私塾何老先生影响,上世纪60年代开始习练清人隶书,上世纪70年代得汉《曹全碑》转临汉隶,上世纪80年代得汉《张迁碑》习练至今。其书法美术作品多次入选省级以上展览并获奖。

曾光洪为百首唐诗配画的心愿居然在晚年实现了,缘起竟是祖孙亲情。孙子过两周岁生日时,曾光洪问儿子,孙子生日我送点什么,儿子随口便道:“您给他画画,画唐诗配画呀!”曾光洪答应了。原来儿子小时候,曾光洪教他背唐诗,时常用粉笔在客厅水泥地面上边画边讲,给他留下深刻印象。既然答应了,就得去完成,曾光洪一口气画了10幅画给儿子寄去。后来儿子告诉曾光洪,他的同学看了都说好,可以集结成册啊。于是,曾光洪便开始选诗、构思、作画和修改,历时四年。

画唐诗配画重在画面的构思构图,要能准确传达出诗的意境,很费心思。有时顺利,曾光洪一晚上能画两三幅,有时候几个月画不出一幅。

曾光洪选的唐诗虽有百首之多,但大多是送别、游历之类题材,这就给构图变化提出很高的要求。为避免画面雷同,找出相同题材诗作的差异至关重要。如刘长卿的《秋日登吴公台上寺远眺》与《寻南溪常道士》,均为游历题材。前首有“野寺来人少”,后首有“芳草避闲门”句,都是指山中荒废的寺庙。但只要认真对照、比较,前首有“古台”、“旧垒”、“云峰”,而后者有“白云”、“静渚”、“松色”、“水源”,其破庙野寺的环境却大为不同,这就为构图变化提供了依据。前者高台古庙坐落于深山峻岭之上,下临深涧,远眺云峰。而后者依山傍水,白云静渚。

百首诗中竟有13首是写送别的,然而13首送别诗切入点各不相同,这正是古人的高明之处,也为曾光洪提供了不尽相同的构思构图。如司空曙的《贼平后送人北归》,诗的前半部分回忆安史之乱与友人一起南逃,后半部分写战乱平定后送友人一人北归。曾光洪画出高耸残破的城墙下,一夜行者戴着斗笠,骑着毛驴,匆匆赶路,一弯残月挂于城上。正是“晓月过残垒,繁星宿故关”的情景再现。

这百首唐诗中也有些难以表现的画题,如王维的 《鹿柴》,“空山不见人,但闻人语响”就有一定难度。画面是静态的,没法表现声音。不见人,容易做到,又有人语响如何体现呢?曾光洪想了许久,最后在画面近景处加一石台,石台上有民居,门前晾晒有衣服。有人生活的地方,就能听到人语响。王维《终南别业》有“行到水穷处,坐看云起时”句。曾光洪以作者沿溪流而上行,至一叠泉处,加以表现。总之,四年时间画完这百幅唐诗配画,每一幅都应有其说道,这里不一一赘述。

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